- 二胡进入管弦乐队的思考
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作者：乔太和
年份期号：1995-第3期
刊名：当代戏剧
关键词：进入管 民族音乐教育 西洋管弦乐队 心理因素 二胡演奏 演奏者 多普勒效应 演奏技法 管弦乐法 技术性因素
- 描述：二胡在相当长的时期内,多用于戏曲伴奏和某些地区性的民间音乐合奏(如江南丝竹、广东音乐等)。自刘天华先生始,二胡才有了独奏表演,从而表现出勃勃生机。毋庸置疑,根基于民族乐队中的二胡,个性、共性兼备,优势显而易见。倘在乐事高度发展的今天,把具有独奏功效的二胡,设置于西洋管弦乐队之中,使之相融如斯,这对演奏者及音乐制作者来讲,乃是一个被忽视而又棘手的课题。笔者长期和管弦乐队合作共事,易地而处,备尝甘苦。传统中民乐队的演奏技法、习惯、必然要向管弦乐法靠扰,在这里,相融是砝码,以相融为准绳度衡成败得失,除掉演奏者本
- 南方曲笛演奏技巧小议
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作者：农光
年份期号：1993-第1期
刊名：艺术探索
关键词：南曲 北曲 音孔 小议 笛曲 叠音 笛子 演奏技巧 乐曲 震音
- 描述：中国竹笛和其他乐器一样,都是通过吹奏技巧去表现乐曲本身的内容。技巧越高表现力越强。 中国竹笛可分南方、北方两大流派。南方的笛曲是用曲笛演奏,称之“南曲”。北方的笛曲用梆笛演奏,谓“北曲”。曲笛的音高比梆笛低,适合表现优美、抒情、深沉、悲愤,优雅的感情。我国南部的乐曲代表作“江南丝竹”就是用曲笛演奏的。南北曲的演奏技巧是各有特点的。人说南曲出于“震、叠、赠、打。北曲出于吐、滑、垛、花”。就是说吹南部笛子曲要用震音、叠音、赠音、打音等技巧。如果少了这些技巧,则表现不出南曲的风格和味道。南部的笛子演奏家要熟练的
- 上海民间音乐普查侧记
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作者：沈次农
年份期号：1987-第5期
刊名：音乐爱好者
- 描述：在以前,如果有人问:“上海民间音乐怎样?”那他得到的答复一定会是:“没什么。”“没什么”是虚的,因为一个地方无论如何贫瘠落后或者繁荣强盛,都不会没有音乐。在我们地球上,音乐正象语言一样,哪里有人,哪里就有音乐。然而要说上海的音乐,好象确实也没什么。民歌,全国各地的民歌搜集起来可谓浩如烟海,但其中有多少是上海民歌?尤其大家乐于传唱的又有多少是上海民歌?民间器乐曲,知道有大名鼎鼎的“江南丝竹八大曲”。这在我们介绍中国音乐的教本中好象也有,这该是“载入史册”
- 秋雨·芦苇·野菊
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作者：陈所巨
年份期号：2000-第3期
刊名：散文
关键词：散文 当代 咏物抒情散文
- 描述：秋雨细雨丝丝,似有似无。秋雨或就是这样罢,下的是凉意,是柔情,是心灵的滋润。或是江南丝竹,或是一幅田园意韵的水墨画儿,或是不出声的就在心里头儿哼一段缠缠绵绵的黄梅戏,总之,是那种能让人产生细密密、甜丝丝感觉的艺术。秋雨,就是这类艺术的综合罢。一个眼神,一朵浅浅的笑靥儿,一句两句到位却含蓄的情诗,或者,就是那种尽在不言中的心心相印,无论多少年,都不会忘却,那是印在心上的。我们或都有过一次这样的爱情遭遇,或都有过一个无法表达
- 从华夏腾飞世界——忆“百叶龙”舞队的足迹
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作者：王长根 许虔东
年份期号：1995-第10期
刊名：党史纵横
关键词：浙江省 老一辈革命家 荷花 华夏 灯光转暗 贯长虹 精心制作 文化部 一届三中全会 音乐舞蹈
- 描述：“百叶龙,由男女农民20多人扮成的荷花、祥云、蝴蝶,随着悠扬的歌声在静谧的荷花池内翩翩起舞,刹那间,江南丝竹嘎然而止,灯光转暗,即刻狂风大作,惊雷阵阵,一条十多米长的蛟龙从池中跃起,翻腾飞舞,九曲十回。那倒海翻江、气贯长虹之势一下子把观众吸引住了……” 这是1980年6月初新华社用英、法、俄、阿拉伯等5种文字对东南亚一些国家报道中的一段话,介绍、赞誉由我国农民创作的中国民间艺术奇葩——百叶龙舞。 百叶龙舞的故乡在我们浙江省长兴县天平乡天平村,我是第三代传人。
- 民间风格二胡曲的演奏技术特点-二胡演奏与教学散论
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作者：居文郁
年份期号：1989-第2期
刊名：音乐学习与研究
关键词：风格独特 音乐风格 二胡演奏艺术 运弓 演奏者 广东音乐 技术特点 二胡曲 装饰音 民间
- 描述：在具有浓郁地方风格的二胡曲目中,有些是广为流传的传统民间乐曲,如江南丝竹《三六》、(行街);广东音乐《雨打芭蕉》、《双声恨》等。有些是经过民间音乐家、演奏家在继承传统民间音乐风格基础上进行再创作、或移植改编或重新编曲的如《二泉映月》、《江河水》、《草原上》《一枝花》、《翻身歌》、《秦腔主题随想曲》等。所有这些风格独特哙炙人口的优秀作品及其演奏技法,在当代二胡演奏艺术和专业教学领域中占有重要地位。因此探索民间风格二胡曲的演奏技术特点,并总结在二胡教学中的规律,是—个不容忽