- 陆俨少画论阐析之八：写生悟法
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作者：舒士俊
年份期号：2012-第3期
刊名：国画家
关键词：想象力 陆俨少 焦点透视 节疤 现实观察 山水画家 消失点 植物标本 写生 结构组织
- 描述：要把思想集中到画上来,在家里想,出外也想,走在路上看到一棵树,有一个节疤,回想以前是否在画里看到过,他们是怎样表现的,我怎样去表现它,要多想。△真的树是左右前后都出枝的,切不可像夹在书本里的植物标本。树干要有结构组织,看去不是平扁的。树的节疤要有疏密,不可排匀,干上的皴就从节疤上生发开来,要层层转去
- 雍进成国画作品点评
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作者：薛青峰
年份期号：2014-第19期
刊名：共产党人
- 描述：进成先生的画风博取杂家。他在元四家、明四家、清云家、四高僧的艺术世界里追寻古风;他崇尚青藤、八大;徜徉于黄宾虹、齐白石、李可染、傅抱石、陆俨少所营造的山山水水、沟沟壑壑;他常把恽寿平的花、郑板桥的竹、金冬心的梅、齐白石的虾、潘天寿的雄鹰、林风眠的秋鹭、徐悲鸿的骏马都请到静心斋来。经过多年的尝试探索,进成先生的花鸟画在构思、运笔、立意上都不袭前人,有长足的突破。大自然的线条锤炼出他的眼力,他的画不再是自然的翻版,铺展着人与自然的情感共鸣。他大胆地超越客观上的形似,追求主观和个性,画面给人许多联想,发芽的绿草
- 陆俨少画论阐析之十二:诗与画内蕴相通
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作者：舒士俊
年份期号：2012-第6期
刊名：国画家
关键词：归有光 苏东坡 陆俨少 画论 诗与画 李商隐 欧阳修 读书 基本功 互相促进
- 描述：学画早年成名,不一定是好事。成了名,应酬多了,妨碍基本功的锻炼,也没有工夫去写字读书,有碍于提高。所以学画切忌名利心太多。△我在家无事,不惯空坐,总是手执一卷,但读书很少系统,乱抽一帙,涉猎而已。于古文好读《史记》,下及韩、柳、欧阳修、苏东坡以至归有光,皆所耽习。于诗好李杜集,以及李长吉、李商隐诸选本。一篇上口,咀嚼涵咏,觉历代鸿篇名著,撷其精英,移之于画,无非佳制。而读本易致,随处可以搞到,不比名画绝品,难得寓目。窃以为学画而不读书,定会缺少营养,流于贫瘠,而且意境不高,匪特不能撰文题
- 陆俨少画论阐析之十：龙脉和“转”的奥理
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作者：舒士俊
年份期号：2012-第4期
刊名：国画家
关键词：山水画 陆俨少 龙脉 脉络 中国画家 关键性 章法 单元格 小单元 道路
- 描述：山水画的创稿,峰峦岩嶂是关键性的。因为树木是依附岩嶂而生的,道路、泉脉亦因岩嶂而曲折隐现,所以一幅山水画的章法,也就是处理好峰峦岩嶂的过程。△画山水首先必须摸清楚山石的向背结构,峰峦及其龙脉的起伏走向,树的分枝,泉流的逶迤,云气的往来,道路的出入,桥梁、屋宇的位置等等。甚至一根细草,一丛芦苇,也都要有交代。当初学时期,没有细致而精到地摸索一番,使它
- 陆俨少画论阐析之九：探寻造化至理
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作者：舒士俊
年份期号：2012-第3期
刊名：国画家
关键词：陆俨少 对象 同中求异 黄土高原 类型化 造山运动 精神气质 结构相 笔法 皴法
- 描述：每一片山在造山运动时结构相同,所以它的外形也多相类。因之画远山也要和近山类型接近。如桂林山多拔地而起,远山近山多类似。北方黄土高原上,山多平头,远近也一样。其它可类推。△世上千山万水各具异态,不相雷同,所以我们每到一处,应有一种与之相适合的笔法,要创出一个新的面目,否则空往徒劳,入宝山而无所得,实为可惜。
- 返虚入浑 亦真亦幻：陆俨少山水画分期风格探究
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作者：舒士俊
年份期号：2009-第5期
刊名：荣宝斋
关键词：山水画 黄宾虹 陆俨少 用笔 形制结构 水册 中国画 风格 师承传统 写生
- 描述：一早年师承传统法度读《陆俨少全集》,会发现陆俨少一生仿拟传统各家各派之作数量之多,简直令人惊骇。陆俨少一生痴迷传统,其笔墨修炼由四王上溯宋元,再由宋元笔墨放而成就自我的个人风格,走的是一条传统正脉之路。