- 饮水需思源：浅析师友于陆俨少先生的意义
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作者：陈含渝
年份期号：2015-第10期
刊名：青年时代
关键词：陆俨少 文人修养方式 维护传统
- 描述：事物发展的始末,都是内外因合力作用下的产物.人们性格的塑造,也离不开先先天与后天环境的炼造锤打.中国画坛在世纪之遭出现了"南陆北李",可以在两者鲜明的不同中看出其在面对大环境的变化下分别做出的改变与创新.两位先生在相同的时代下又形成了不同的画风与艺术思想,本文试图以其师从教育,个人经历来着重探讨师友在陆俨少的艺术生涯中的意义与功用.
- 陆俨少画论阐析之十一:“空白”之悟和“陆家云水”孕育
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作者：舒士俊
年份期号：2012-第5期
刊名：国画家
关键词：陆俨少 屈曲 中国画家 孕育 云水 计白当黑 可利用 回环 空白 自然
- 描述：△白云可利用四围物体以成其形。山石林木是实处,而下笔时审度形势,计白当黑,当留意白处,以达到参差映带、自然圆转之美。△画要亮,首先着眼点却要在暗处,把暗的地方做足,来衬托亮,那么亮更突出了。△我创为留白之法,于积墨之中,白线回环,蜿蜒屈曲,得自然之趣,于积雨初止林麓乍霁,往往见之。△其法先用水墨点,留出白处是云,要连贯相通,大小
- 陆俨少画论阐析之五:气质内美是好画共同点
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作者：舒士俊
年份期号：2012-第1期
刊名：国画家
关键词：变化气质 笔墨风格 气象 陆俨少 独特风格 气息 三个标准 斧劈皴 李唐 皴法
- 描述：董源《潇湘图》用的是短笔披麻皴,巨然《秋山问道图》用的是长披麻皴,范宽《溪山行旅图》用的是豆瓣皴,郭熙《早春图》用的是卷云皴,李唐《万壑松风图》用的是斧劈皴。互相比较,因为他们所写的对象不同,创造出不同的皴法,风格也迥异,然其一种气象的高华壮健,笔墨的变化多方,韵味的融润腴美,三者相同,毫无异样。△我们看一幅画,拿第一个标准去衡量,看它的构图皴法是否壮健,气象是否高华,有没有矫揉造作之处,来龙去脉是否交代清楚,健壮而不粗犷,细密而不纤弱,做到这些,第一个标准就差不离了。接下来第二个标准看它的笔墨风格既不同
- “名家硬笔书写《桃花源记》”栏目征稿
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作者：暂无
年份期号：2016-第4期
刊名：中国钢笔书法
关键词：《桃花源记》 栏目 征稿 名家 《岳阳楼记》 硬笔书法家 投稿方式 书写
- 描述：《中国钢笔书法》杂志曾经有个传奇栏目：＂名家硬笔书写《岳阳楼记》＂,发表过陆俨少、王伯敏、章祖安等数不清的名家大家的硬笔《岳阳楼记》作品,让读者大开眼界、大饱眼福,成为一代硬笔人的美好记忆。为纪念经典、续写美好,本刊从本期杂志开始开设＂名家硬笔书写《桃花源记》＂栏目,在邀请名家硬笔书写的同时,更欢迎广大硬笔书法家主动投稿。届时将汇集成册,出版＂名家硬笔书写《桃花源记》＂单行本。投稿方式为作品原件或高清电子稿,并附作者简介、照片及详细联系方式。
- 陆俨少画论阐析之四:看画辨时代气息
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作者：舒士俊
年份期号：2012-第1期
刊名：国画家
关键词：陆俨少 文人画家 用笔 董其昌 工笔画 写意化进程 时代气息 中国画 宋元时期 明清时期
- 描述：我们看古画,首先看这幅画的时代气息。北宋不同于元代,南宋不同于明初。即使是优孟衣冠,刻意模仿,终逃不出作者所处的时代气息。△自来大家,往往能在粗中带细,细中带粗,大中见小,小中见大。写意用工笔打底,看似粗服乱头,其势似急风骤雨,而在关键之处,交代清楚,一丝不苟。工笔间写意,看似精工细琢,而下笔挥洒自如,毫不经意,方见功夫。△杂采诸家,或自心造,要当绝去匠习,与古无悖。
- 画家应怎样师造化?：以陆俨少的经验为例
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作者：郎绍君
年份期号：2009-第1期
刊名：美术观察
关键词：陆俨少 心源 经验 画家 山水画创作 艺术环境 师法造化 中国绘画
- 描述：自从唐代张璪提出外师造化,中得心源,这八个字就成为中国绘画特别是山水画创作的最高准则。但怎样看待与实践师法造化,怎样理解中得心源,怎样处理师造化与师古人的关系,向来因人、因派别、因艺术环境的变迁而有不同。张璪生活的唐代,正是山水画的初创期,还没有形成完整的技